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【转载】张泉踪彩墨山水画  

2015-03-17 16:21:08|  分类: 书画频道 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自禹涵《张泉踪彩墨山水画》

 


       彩墨山水画

彩墨山水画兴起于中唐。发展到五代十国时期,明显地形成南、北两派。北派之祖是荆浩,南派之祖为董源。他们分别以北方景色和江南景色为蓝本,各自创造出美妙动人的艺术境界,具有鲜明的地域特色和艺术风格。北派刚劲挺拔,雄伟峻厚,以壮美取胜;南派则柔和平淡,温润清丽,以优美见长。 分为多种画法,下面简单说一下其中几种:

◇破墨

中国画技法名。始见南朝梁萧绎《山水松石格》:“或离合于破墨。”唐代张彦远《历代名画记》谓曾见王维、张璪的破墨山水。现代黄宾虹说:“破墨之法,淡以浓破,湿以干破。皴染之法,虽有不同,因时制宜可耳。”又说:“齐白石作花卉草虫,深得破墨之法,其多以浓墨破淡墨,少见以淡墨破浓墨。”潘天寿认为用墨:“在干后重复者,谓之积,在湿时重复者,谓之破。”作面用破墨法,目的在于使墨色浓淡相互渗透掩映,达到滋润鲜活的效果。

◇泼墨

中国画技法名,相传唐代王洽,以墨泼纸素,脚蹴手抹,随其形状为石、为云、为水,应手随意,图出云霞,染成风雨,宛若伸巧,俯观不见其墨污之迹(见《唐朝名画录》)。唐代张彦远认为:“泼”不能过甚,有“吹云泼墨”之说,明代李日华《竹懒画媵》:“泼墨者用墨微妙,不见笔迹,如泼出耳。”清代沈宗骞《芥舟学画编》:“墨曰泼墨,山色曰泼翠,草色曰泼绿,泼之为用,最足发画中气韵。”后世指笔酣墨饱,或点或刷,水墨淋漓,气势磅礴,皆谓之“泼墨”。现代亦有以彩色为主的纵笔豪放的画法称为“泼彩”。

◇积墨

中国画技法名。指山水画用墨由淡而浓、逐渐渍染的方法。北宋郭熙《林泉高致》:“用淡墨六七加而成深,即墨色滋润而不枯。”元代黄公望《写山水诀》:“作画用墨最难,但先用淡墨积至可观处,然后用焦墨、浓墨分出畦径远近,故在生纸上有许多滋润处。”清代恽格《南田画跋》:“昔北苑尝写风溪谷雨,峰峦晦明,树石林泉,烟霏云绕。又画落照图,近视若无物,远视村落杳然深远,悉是晚景,远峰之顶,宛有返照之色。巨然宗之,每积墨数十层,空淡若无墨,峰峦云雾,无迹可寻。”现代黄宾虹《画法要旨》:“积墨法以米元章为最备。浑点丛树,自淡增浓,墨气爽朗,此天所不能胜人者。思陵(赵构)尝题其画端云:天降时雨,山川出云也。董思翁书,‘云起楼图’,谓元章多钩云,以积墨辅其云气;至虎儿(米友仁)全用积墨法画之。”潘天寿谓:“积墨须在杂乱中求清楚,清楚中求杂乱。”


 


 
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 雨晴风暖烟淡


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 桃花时节雨纷纷


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 万里乾坤


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 雨润千山翠风吹万里春


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 春风化雨万物争荣


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张泉踪,1964年出生,广西桂林人。 中青年职业画家,1991年入广西艺术学院美术系学习中国画,主攻山水,现隐于碧莲峰下,以书画自娱。大胆将水彩画技法结合中国画神韵进行创作,在彩墨山水这条道路上独辟蹊径 ,打破传统技法,在艺术形式上另开一带先河。以强烈鲜明的色彩营造出出人意料的诗情画意,作品既不是西方古典绘画“焦点透视”的客观集中,也不是中国画“散点透视”的错落安排;既非西画的严格写实,也不似国画的“逸笔草草”,而是师自然、法造化,将艺术原创精神的终极意义淋漓尽致地挥洒在片纸方寸之间。崭新的艺术表达方法和独特的个性语言在东方与西方、传统与现代之间找到了新的切入点,给“似与不似之间”注入了新的内涵。
张先生近年来常外出采风,从自然中寻找艺术创作之源泉,其作品常让人耳目一新,由此可看出其旺盛的艺术生命力.张先生喜欢边听音乐边作画,因此其作品常常有一种旋律美,静观其画,分明能听到音符的律动。
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