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【转载】原创:书法能不能用简写字  

2015-07-13 16:36:55|  分类: 书画频道 |  标签: |举报 |字号 订阅

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原创  2009.7.8                             傅三石                  

                                                      

 

        何谓大写字、何谓小写字、何谓繁体字、何谓简写字?没有大写字哪来的小写字?没有繁体字又哪来的简写字?也就是说,没有原始人哪来的上古人,没有上古人哪来的古人,没有古人又哪来的现代人,没有现代人又哪来的今天人,如果没有今天人又哪会有未来人? 

 

         三十八年前,我就听到有人说“简写字不能入书”,可是我反问道“为什么不能入书?”有人答道“小写字写出来不好看”。奥!原来是因为这,我还以为什么呢?也算是有了结论吧。依我看这不能算是理由。我们可以琢磨着写的好看点吗,书法家就是起这个作用的吗。但是,先生们也无法回答我的反驳。我也不知道他们是从哪听来的、学到的“小写字不能入书”这么个概念。可是他们又拿不出实实在在“小写字不能入书”的理由让人信服。后来我又听到了人们说“小写字不能入书是因为香港、韩国、日本有人反对。这让我还是丈二和尚摸不着头脑,搞的一头雾水。原来又是因为有别人反对,可笑!干什么事情又没人反对呢?有人反对我们就可以放弃我们的主张和发展吗,任人摆布吗。将小写字一脚踢出书法之门。有意思,我认为还是自己对书法艺术认识的不扎实,不深刻。每一个国家,每一个人所做的一切,都会有这样那样的言论和说法有反对的意见。小写字有人反对,难道做其他的事就没有人反对了?还有人反对我们中华民族,那我们怎么办?我们就散伙吧。我认为遇到任何事情都要加以综合分析、加以研究   ,确实是道理上能讲通的,我们也得听取别人的意见,不能独断专行。否则,不能动不动就听信别人的,把主权交给了别人,让别人牵着自己的鼻子走,难道这样就对了吗?光荣了?伟大了?在我看来是自己愚蠢、无能。还有一次有人对我的作品“龙腾虎跃”的“龙”提出异议,说:不该用小写的“龙”字。我明确的告诉他:写字是书法艺术的基础,艺术是书法要达到的境界。写字确实是分大写小写,但是,艺术是无界限的只反映个人的性情和思想是没有固定的格式,是不分大写小写的,大写小写都是可用之材料。它只有原则没有那么多规定,它是根据艺术的需要而取舍的。我们从远的怀素、现在的启功他们还用小写字那,我怎么就不能用那?你猜这位先生说什么;人家是大家,你是什么?当时我笑了笑说:我是不能和他们相比 。但是,你别忘记了,大家就是我们小家学习的榜样,他们就是我们的学习的楷模。”他们用就有他们用的道理,他们能用我们为什么就不能用呢,这是那家的黄历。说话要言之有物,以理服人,不能蛮横不讲理地空洞无味地规定些什么,做事说话都要做到让人信服才是真的。

        如果说小写字不能入书,“那笔墨当随时代”又该怎么讲? 时代已经发展到今天,从繁体字提炼出来了简体字 而简体字已经在十三亿的中国大陆运用了五十多年了,甚至六十多年了,而且在1956年没有颁布以前人们在生活中就开始应用了,反而在有些人眼里为什么就不能用了呢。又有人说了是在书法里不能用。我认为小写字不仅能用,而且完全可以入书。因为笔墨当随时代,时代既然发展了小写字它就是社会的需要,它就是为全社会而服务的。因为我们的一切思想和行动都要随时代的发展而发展,不可以凝固在历史的哪个部位或哪一个点上。再说简写字也是从草书中提炼出来的,不能说光可以往出提炼,不可以在回炉 应用。孔子说“来而不往非礼也。”只要简的合情合理就是正确的。再说,大道是至简至易的,事物就要向简易发展才是符合“道”的核心原理。中国的艺术就是讲“从简者为上”。在先秦的书论说:从商代后期到秦统一中国,(前221年)汉字演变的总趋势是由繁到简,由图像型到符号型即抽象形。如果说简写字不能用作书法上,那草书本身就是汉字的简写,已经随着汉字历史的发展存在到现在。哪又怎么讲哪?中国汉字都是经历了一朝一代的简化发展而走过来的,今天的小写字是通过清朝而简化过来的,清朝的小写字是通过明朝简化而来的,以此上溯到远古时期的鸟虫书、象形字。如果说小写字不能入书,那我们只能再回到远古时期的象形字了。在《书法精神》第一集有这样一段话说:李斯在大篆的基础之上,删繁就简,制定出一种比大篆更加简洁规范的文字这就是小篆。看清楚了“删繁就简”重在简。再比如说:横著写我们现在就是从左到右,书法横着写,也应该是从左到右,可有的人说:古代就是从右向左写。让我说,古代男人还留辫子你怎么不留辫子哪?其实,“笔墨当随时代”指的就是书写要随着时代的变化而变化,现在的书写格式横着写就是从左向右。竖着写,其实,也应该从左向右写。因为,男左女右左为上,从左往右是顺时针方向,从八卦太极来说顺八卦是主预人事的。书法就是人的事,天地以顺动,圣人以顺动,我们办事也要以顺动。祖先造字不外乎三种结构,上下结构,左右结构,里外结构。单字的笔顺利,是左右结构的,都是先写左面后写右面;是上下结构的,都是先写上面后写下面;里外结构的,都是先写外面后写里面的。这是中国字的基本笔顺。书谱讲:一划乃一字之准,一字乃终篇之准。以此类推,一字左起乃终篇向右发展。所以,中国汉字就没有一个是右起笔的字。之所以我们横着写就是从左向右发展才是正确的。而且,有些什么人,横着写还是从右向左写,故弄玄虚,假眉三道的在装腔作势,自以为懂了。其实,恰恰说明他只懂的生搬硬套了,还没有进入到真懂的境界。

       关于小写字的问题,我给大家拿出一个很容易找到的例证说明一下,在唐朝时代,怀素的《自叙帖》里就有二十多处用了今天的小写字。其他的地方还很多就不必浪费时间了。后来我又听说了“在同形异音字时不可以用小写字”这种说法细细地推敲一下还有些道理,怕的是文理搞不通,使人难以辨别理解。这样的情况是有的,但是,这样的相遇范围也是及其小的。我在此提醒同行们,请尽快的走出和区别开“文字学与书法艺术学”的误区。它们的问题如同养猪的和卖猪肉的问题,都是以猪为基础,但是,是两个行业,是两股道上跑的车,不是一码事。文字学和书法艺术学,虽然是同出一辙,但是,是两个概念,请不要把两个不同的概念混淆在一起,不要把张飞和岳飞搞在一起。它们是两码事:一个是汉字的字意研究,一个是汉字的书写研究;一个是汉字的组织结构的研究,一个是汉字的间架结构的研究。组织结构的研究不须增加笔画或减少笔画,必须尊重原字的字意;间架结构的研究在原字上可以增加笔画也可以减少笔画,也可以上下左右互换位置建立符合书写的意义。但是,多年来一直混淆不清,其实,一个是三国的武将张飞,一个是宋朝的武将岳飞,根本不是一回事。

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